“Ultimi amori”

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Tudo indica que o velho de mármore encontra-se embriagado: ele segura uma garrafa contra o peito, tocando a roupa desajeitada e com um sorriso desdentado em aparente descontrole de si. O gorro, que dobra na ponta, compensa o lado para o qual o velho dirige seu rosto, cujas rugas da fronte dialogam com as dobras da manga larga da camisa. Lot Torelli mais uma vez demonstra suas habilidades com o mármore, e, por outro lado, resgata também a imagem dos lendários velhos bêbados: Sileno, o companheiro e tutor de Dionísio, deus do vinho; Lot, embebedado por suas filhas, com quem incestuosamente têm herdeiros com o pai, devido ao medo delas de extinção de seu povo. A ambivalência desse resgate decorre do fato de que em todos esses casos relacionam-se o amor e a embriaguez, tema largamente explorado desde o século XVI. Importa lembrar que esta obra afina-se à tendência ao elogio e consumo intensivo de drogas e ao estado de embriaguez, a exemplo de Baudelaire em “Paraísos Artificiais” (1860) sobre o uso de ópio, haxixe e vinho. Ocorre que a bebedeira aqui está associada ao ato de consolo solitário, o que põe a obra em uma linha tênue entre o gênero e a alegoria, oscilando entre um retrato de velho bêbado e uma possível representação do fracasso do amor ou da desilusão amorosa. Vale também ressaltar o limite entre a imagem caricatural e a imagem do sofrimento, tal como na helenística “Vecchia ubriaca”, que segura o lagynos contra o peito, por certo uma referência para Torelli. Ressalta-se, por fim, o seu virtuoso tratamento nas texturas do mármore, que permite observar a diferença entre a trama do tecido do capuz, as marcas na pele da mão, e a sua tez maltratada.