Estudo para “Batalha dos Guararapes”: cabeça de homem idoso

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“Em 1648 Van Schkoppe esquecido do tratado de paz assinado em 1646 ataca a Bahia, devasta o recôncavo e comete as maiores atrocidades. Em vista disso, D. João IV VI volta a sustentar os insurgentes. Envia-lhes Francisco Barreto como mestre de campo. Este é preso pelos holandeses mas consegue fugir com o filho do carcereiro, assume o comando das tropas do Arraial e a 19/4/1648 ganha a Batalha dos Guararapes, na qual perde a vida o bravo Antônio Filipe Camarão. Nessa batalha, perderam os holandeses cerca de 1500 homens, sendo ferido o seu chefe Van Schkoppe. Recolhidos ao Recife ficam desanimados, enquanto os brasileiros incentivados pela primeira vitória preparam a 2ª Batalha dos Guararapes que se realiza a 19/2/1649, da qual saem vitoriosos, só restando aos holandeses Recife e o oceano”.

Ref.: ficha antiga do MNBA, catálogo original da EGBA 1879, p. 17-22. Disponível em: <” target=”_blank”>http://www.dezenovevinte.net/catalogos/1879_egba.pdf>

A obra Batalha dos Guararapes, se estabelece enquanto uma das principais pinturas históricas nacionais, tanto pela sua imponência estética, quanto pelo seu papel histórico cultural. Imbuída por uma narrativa de fortalecimento da mítica de heróis nacionais, a obra ocupa um célebre local na arte, que perpassa a contemplação e se insere como monumento fundamental da identidade nacional. Pintada por Victor Meireles em 1879, por encomenda do governo imperial, a tela retrata o segundo confronto da Batalha dos Guararapes, ocorrido em 1649, episódio demarcado pela resistência luso-brasileira contra a ocupação holandesa em Pernambuco. Estima-se que Meireles levou cerca de seis anos para conclusão da obra, realizando uma viagem à Pernambuco, com intuito de aprofundamento de pesquisa e referencial, e agregar maior veracidade. De uma composição monumental, a pintura é classificada por estabelecer uma articulação em torno de uma dinâmica cenográfica que promove a diversidade étnica das tropas, cenas simultâneas, ambientadas em um cenário tropical. Meireles imprime sua identidade forjada com base em um academicismo francês, muito através do tratamento anatômico das figuras e na distribuição da cena em diagonais, construindo um efeito teatral e narrativo que remete ao grande gênero da pintura de história, seguindo os paralelos e espelho de produção dos moldes europeus. Dentre as personalidades representadas, é possível intensificar as figuras de André Vidal de Negreiros, João Fernandes Vieira e Henrique Dias, além de Filipe Camarão, líder indígena representado enquanto uma figura heróica. Intrinsecamente diante da pluralidade de identidades presentes, estabelece também um discurso simbólico de integração étnico-nacional, em sintonia com o ideário do Segundo Reinado de Dom Pedro II, que buscava afirmar uma identidade brasileira integradora, embora fosse uma perspectiva romântica idealizada. A obra atende às demandas de formação de uma iconografia oficial, baseada na exaltação de feitos militares e na construção de uma memória histórica legitimadora do Estado Imperial. Ao mesmo tempo, revela as tensões do academicismo oitocentista, em que a exaltação do heroísmo convive com a representação romantizada de conflitos coloniais.

Ref.: FERREIRA, Maria de Fátima Morethy. A representação do herói na pintura histórica de Victor Meireles. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, n. 45, p. 91–115, 2007. DOI: 10.11606/issn.2316-901X.v0i45p91-115.

FERREIRA, Jorge. O imaginário nacional na pintura histórica brasileira: Victor Meireles e Pedro Américo. In: FERREIRA, Jorge; DELGADO, Lucilia de Almeida Neves. O Brasil republicano. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2003. v. 1, p. 93–115.

MARTINS, Ana Luiza. A construção da memória nacional na pintura histórica: o caso da Batalha dos Guararapes de Victor Meireles. História: Questões & Debates, Curitiba, n. 50, p. 111–128, jul./dez. 2009.