Estudo para “Combate naval do Riachuelo”

Descrição do conteúdo

“A Pintura de História em sua corrente tradicional, a “idealista”, foi tomada como alicerce para o desenvolvimento pictórico de algumas nacionalidades, como no Brasil. O gênero histórico tinha por finalidade o enaltecimento patriótico ao retratar fatos históricos e, para que isso ocorresse da maneira “certa”, era preciso seguir os ditames que delimitavam sua produção: aquele que conseguisse seguir seus preceitos seria considerado um artista completo, concepção que influenciou por décadas os ditames da escala artística. (...) Victor Meirelles era essencialmente um colorista: em suas pinturas (...), criando oposições sem contrastes fortes, de modo que a tela era “mapeada cromaticamente”, efetuando as passagens de plano. O pintor seguia um perfil neoclassicista em suas pinturas. Devido a esse fato, é recorrente nas obras do catarinense o cuidado com os processos neoclássicos, como a preocupação com os desenhos e a precisão anatômica dos personagens. No neoclassicismo, os desenhos eram essenciais para os estudos, um fator determinante para a montagem das telas. Contudo, o desenho aqui especificado não seria o croqui rápido de esboço, mas sim o desenho cuidadoso, lento, com contornos aplicados e firmes, até o ponto de se ensaiar paulatinamente cada parte componente dos personagens e da paisagem. A precisão anatômica atrelada ao desenho correspondia aos inúmeros estudos do físico dos personagens, ao ponto de se desenhar toda a estrutura anatômica deles, para então se incorporar as vestimentas por cima da musculatura (COLI, 2005, p. 49-50). (...) Compreender o contexto histórico da Guerra do Paraguai se faz imprescindível para a construção de uma análise mais aprofundada da tela Combate Naval do Riachuelo. (...) Na segunda metade no século XIX, o Brasil era o único regime monárquico no continente, convivendo com as repúblicas sul-americanas. (...) A região do Prata possui um extenso histórico de conflitos. (...) em 18 de agosto de 1831, foi criada a Guarda Nacional, com a finalidade de “defender a Constituição, a liberdade, a independência e a integridade do Império, manter a obediência às leis, conservar e restabelecer a ordem e tranquilidade públicas e auxiliar o Exército de Linha na defesa das fronteiras e costas” (CUNHA, 2000, p. 26). (...) a Batalha do Riachuelo, ocorrida no dia 11 de junho de 1865. Mediante uma situação limite, a esquadra brasileira, sob o comando do almirante Barroso, conseguiu vencer a frota paraguaia entre os rios Paraná e Riachuelo (...) Atrelando a repercussão na sociedade brasileira e os interesses do governo imperial para eternizar aquele momento como forma de exaltação cívica (...) em 1866, o Ministro da Marinha, Afonso Celso de Assis Figueiredo, encomenda a Victor Meirelles duas obras: Combate Naval de Riachuelo (...) Recebendo a encomenda, o pintor embarcou para o Paraguai, em 15 de junho de 1868 (...) Meirelles viajou com o objetivo de realizar uma série de estudos in loco para as suas telas, “levando na mochila todos os apetrechos, bisnagas de tinta, lápis, carvões, esfuminhos, pastas de cartões em branco, paleta, pincéis, cavalete, uma estranha bagagem, que lhe permitisse o trabalho no meio do perigo” (GUIMARÃES, 1977, p. 88).”

Ref.: DE ARAÚJO, Aline Praxedes. Há tantas formas de se ver o mesmo quadro: uma leitura de O Combate Naval do Riachuelo de Victor Meirelles (1872/1883). Universidade Federal da Paraíba. Centro de Ciências Humanas e Letras. Programa de Pós-Graduação em História. João Pessoa/ PB, 2015. Disponível em: <." target="_blank">https://repositorio.ufpb.br/jspui/bitstream/tede/8075/2/arquivototal.pdf>.


"Sobre o vapor Amazonas vê-se no passadiço o chefe Barroso, tendo ao lado o pratico Bernardino, o commandante Brito e o guarda marinha Barbosa; ávante, sobre o castelo de prôa, o immediato Delphim Carlos de Carvalho dirigindo a manobra; no primeiro plano, á direita, um vapor paraguayo a pique, tendo parte do convez fóra d'agua, sobre o qual estão diversos grupos de inimigos, que, apezar de derrotados, fazem ainda um ultimo esforço de vingança: na caixa da roda, meia immersa n'agua, um marinheiro brazileiro, que sem duvida caíra dentro do navio inimigo no momento do choque dado pelo Amazonas, é mortalmente ferido a tiro de rewolver por um official paraguayo: ao longe a Araguary e o Beberibe perseguem os vapores paraguayos que fogem rio acima; vê-se o Jejuy a pique, e duas chatas que cáem agua abaixo. No ultimo plano o Jequitinhonha, adornado, jaz encalhado perto da barranca, e um vapor paraguayo ainda mais ao longe foge precipitadamente. Pela pôpa do Amazonas, no centro do quadro, vê-se a Mearim, que vae prestar socorro á Parnahyba. Á esquerda, e no segundo plano, vê-se um grupo de paraguayos e alguns camalotes; mais ao longe, e em terceiro plano, a Parnahyba entre o Taquary e o Salto; finalmente, mais longe ainda, está o Paraguary encalhado na margem do rio."

Ref.: Artes e Letras, 1º ano, nº 8, ago. 1872, p. 119 (Portugal).