Documento
Metadados
ID no DONATO
679
Observações
– Outros nºs: 53 B ?
– Restaurada no MNBA em junho de 1988.
– Esta obra participou da XXVIª Exposição Geral de Belas Artes, em 1884. Estava em exposição na Seção de Pintura ou na Escola Brasileira (Pinacoteca). Cf. LEVY, Carlos Roberto Maciel. Exposições Gerais da Academia Imperial e da Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro: Edições Pinakotheke, 1990. pp. 276.
– Esta obra participou da Exposição Geral de Belas Artes, em 1891. Estava em exposição na Galeria Nº 3. Cf. Catálogo dos Quadros Expostos na Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1891. pp. 49.
Notas sobre a bibliografia
vol. IV, p. 42, 43 e vol. V, p. 63 — História da pintura brasileira no século XIX | p. 147, 186 reprod., 188, 191 — História da pintura brasileira no século XIX | p. 13, cat. nº 55 — Catálogo geral da pintura brasileira | p. 88 — Antônio Parreiras (1860-1937): pintor de paisagem, gênero e história | p. 76, 77 reprod., 80 — Museu Nacional de Belas Artes [Catálogo] | p. 25, cat. nº 6 — Exposição Rodolfo Amoedo (comemorativa do centenário de seu nascimento)
Referências bibliográficas
Referência
História da pintura brasileira no século XIX
Referência
História da pintura brasileira no século XIX
Referência
Catálogo geral da pintura brasileira
Referência
Antônio Parreiras (1860-1937): pintor de paisagem, gênero e história
Referência
Museu Nacional de Belas Artes [Catálogo]
Referência
Exposição Rodolfo Amoedo (comemorativa do centenário de seu nascimento)
Referência
O Corpo Falante: As Inscrições Discursivas do Corpo na Pintura Acadêmica Brasileira do Século XIX
Referência
Estudo de Mulher, de Rodolfo Amoedo: Pose, Posse, Pintura
Histórico de exposições
Título
Exposição Rodolfo Amoedo (Comemorativa do Centenário do seu nascimento)
Título
Arte Brasileira Séculos XVII-XVIII-XIX
Título
Galeria de Arte Brasileira do Século XIX (circuito de longa duração)
Histórico de movimentações
Movimentação 602 (tipo LI); saída 2004-07-12; retorno 2004-07-13; retorno previsto 2004-07-13; destino Galeira Nacional do Século XIX; finalidade: Produção de gravação de Comercial Mundial da Sharp
|Movimentação 1002 (tipo EI); saída 1991-11-15; retorno previsto 2020-12-28; origem Galeria de Arte Brasileira do Século XIX; destino Galeria de Arte Brasileira do Século XIX
Histórico de restauros
Restauro 4147 (sequência 1); interno; tipo 2; entrada 1969-04-16 00:00:00; início 1696-04-16 00:00:00; saída 1969-07-22 00:00:00; técnico Edson Motta; Trabalho realizado por Edson Motta , folha nº 1 do livro
”Relatório Técnico 1967 a 1970″, com ficha nº 10. Em 1984, recebeu um novo número de entrada: a saber, 1488.
Restauro 2683 (sequência 2); interno; tipo 2; entrada 1984-06-11 00:00:00; início 1984-06-12 00:00:00; saída 1985-03-22 00:00:00; técnico Maria Cristina da S. Graça; Documentação fotográfica:
1 foto A.T .- vista geral de frente.
2 fotos M.T.- vista geral de frente.
1 foto D.T. – vista geral de frente.
Restauro 4096 (sequência 3); interno; tipo 2; entrada 2008-11-07 00:00:00; início 2008-11-07 00:00:00; saída 2009-06-10 00:00:00; técnico Eli Amaral Muniz, Viviane Teixeira, Denise Guiglemeti.; Documentação fotográfica digital.
Restaurado?
Data da última avaliação
2014-12-02
Estado de Conservação
Localização
Destaque do acervo
Status no DONATO
P
Situação no DONATO
Disponível
Situação
Ex-proprietários
– Escola Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1890-1937, transferida ao Museu Nacional de Belas Artes.
– Academia Imperial das Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1882-1890, transferida à Escola Nacional de Belas Artes.
– Rodolfo Amoedo, Rio de Janeiro, RJ, 1882, envio de pensionista à Academia Imperial das Belas Artes ?
Fonte de aquisição
Escola Nacional de Belas Artes
Data de aquisição
1937
Forma de aquisição
Moldura
Moldura 97; externa alt. 148.00 × larg. 197.00 cm
Dimensões das partes
moldura alt. 148.00 × larg. 197.00 (cm)
Largura (cm)
170.00
Altura (cm)
120.00
Descrição formal
Pintura na horizontal representando retrato de nu feminino. Ao centro, figura feminina branca. Ela tem o perfil voltado para o lado esquerdo da tela, está sentada sobre vegetação gramínea e apoia a parte superior do seu tronco direito e os dois braços, flexionados, em uma pedra. Sua perna esquerda apoia-se sobre a perna direita, ambas dobradas, tem os cabelos castanhos e soltos com franja. Ao fundo, vegetação e uma clareira com montanha no canto superior direito.
Outras inscrições
– “T. 59” – moldura, à caneta hidrográfica, vcsd.
– “T. 59” – moldura, à caneta hidrográfica, vcid.
Indicação de local na obra
cid
Datação na obra
cid
Transcrição da assinatura
Amoêdo 1882 Paris
Assinatura
cid
Subtema
Figura feminina; Mulher; Nudez; Indianismo; Literatura brasileira; Poesia; Gonçalves Dias
Tema
Local de produção
Paris, França
Data de produção
1882
Material/técnica
óleo sobre tela
Autor
Nome (catálogo)
AMOEDO, Rodolfo
Denominação
Parte única
Coleção
Número de inventário
59
Número de registro
59
Descrição do conteúdo
…”Marabá baseia-se em versos de Gonçalves Dias: “Eu vivo sozinha; ninguém me procura!/ Acaso feitura/ Não sou de Tupã?/ Se algum dentre os homens de mim não se esconde:/ Tu és, me responde;/ Tu és Marabá. Marabá é a mestiça, abandonada pelos de sua tribo por ser filha de português. Curiosamente, embora o poeta descreva sua Marabá loura, branca como os lírios e de olhos cor de safira, o pintor figurou-a morena, de cabelos e olhos negros.”
Ref.: LEITE, José Roberto Teixeira. Dicionário crítico da pintura no Brasil. Rio de Janeiro, Artlivre, 1988, p. 307.
Título
“Marabá”