Em primeiro plano, ao centro da tela, retrato de Tiradentes de pé, corpo inteiro, perna direita à frente, rosto voltado para a direita, olhar para cima. Cabelos longos presos para trás formando um rabicho. Traja farda de cavalaria do século XVIII composta de camisa branca com gola jabor, colete vermelho, casaca azul com dragonas cor de prata, faixa envolvendo a cintura. Calça amarelada com botas de canhão na cor preta, com esporas, meias brancas altas entre as botas e o calção. Mão direita estendida ao longo do corpo carregando chapéu armado, mão esquerda ligeiramente flexionada e pousada na espada, tendo ao lado pasta com o monograma de Dona Maria I sob coroa real portuguesa. Ao fundo, à direita, dois cavalos alimentam-se, estando um montado por soldado com uniforme vermelho, azul e branco. Recortes das montanhas do Itacolomi, vegetação e céu azul com nuvens cinzas complementam a cena. Na parte inferior da tela, faixa na cor branca com a inscrição: “Alferes Joaquim José da Silva Xavier. O ‘Tiradentes’”. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo: “J. W. R. 1940”. Moldura em madeira dourada.
Termos de indexação: TIRADENTES
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Pintura histórica
Cena no interior de uma cadeia com grades à direita por onde penetra a luz do sol. Ao centro, Tiradentes com barba e cabelos longos pretos. Traja túnica longa, branca com um dos ombros caído. A sua frente, negro ajoelhado com cabeça baixa, vestindo calça branca até o joelho e tendo nas mãos um pedaço de corda. Ladeando a figura central, dois oficiais com bigodes e costeletas negras, vestindo uniformes negros com gola branca em babados. O oficial da esquerda carrega nas mãos documento e o outro à direita segura um punhal. Atrás destes, figura masculina aparentando ser um religioso, com roupa vermelha, carregando pequeno livro preto. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo: “R. Veiga 1949”.
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Pintura histórica
A pintura retrata o enforcamento de Tiradentes. Ao centro do patíbulo, Tiradentes, cabelo e barba longos, corda presa ao pescoço, olhar voltado para cima, mãos cruzadas à frente do corpo, veste túnica branca longa. À esquerda, homem negro ajoelhado trajando camisa vermelha, calças azuis arregaçadas e colar, a mão esquerda cobrindo o rosto e a direita pousada no joelho flexionado. À direita, padre com hábito na cor preta, ajoelhado, braços erguidos, segura na mão direita crucifixo. Ao fundo, céu azul, nuvens brancas, pássaros em revoada e uma pomba branca pousando na parte inferior do patíbulo.
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Pintura histórica
No primeiro plano, ao centro, Tiradentes descalço, de pé, voltado para a esquerda, braço direito suspenso, mão espalmada, braço esquerdo junto ao peito nu, segurando pano branco; cabelos, bigode e barba escuros, compridos. Traja calça branca. Ao seu lado, mesa coberta de toalha azul franjada, junto desta homem de pé, de costas, cabeleira e rabicho empoados, barba grisalha, usando casaca preta, meias cinza e sapatos negros; braço direito estendido. Mão apontando papel branco seguro pela mão esquerda. Na lateral esquerda vários padres de pé e um ajoelhado de costas, mão apoiada sobre o espaldar da cadeira. Na lateral direita vários homens de pé e, no canto inferior, velho sentado de cabelos, bigode e barba brancos, longos, segurando espécie de bengala. Fundo escuro constituído de arcos, destacando-se, no canto superior esquerdo, pequena lanterna pendente. Moldura em madeira dourada, com pequenas conchas e folhagens nos ângulos.
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Pintura histórica
Cena no interior de uma cadeia formada por quatro arcos, onde se observam duas janelas gradeadas com cortinas longas, e ambiente retratado na penumbra. Em primeiro plano, à esquerda, dois soldados armados tendo à frente oficial lendo documento que traz nas mãos. À direita, Tiradentes, de pé, voltado à direita, cabeça de perfil, cabelo e barba longos, blusa branca, calça cinza e pés descalços, acorrentado pela mão esquerda, que está estendida em direção aos soldados acima; mão direita junto ao peito (roupão de alva). Às suas costas, dois sacerdotes em traje marrom com grupo de homens, sendo que um deles tem a mão junto ao peito numa expressão de espanto. Ao chão, grande pote de barro. Compondo a cena ao fundo, à esquerda junto a janela, sentado sobre um banco, senhor acorrentado cabisbaixo com mais dois presos que observam a cena. Ao chão, sacerdote assentado de costas com cabeça de perfil à direita. À direita, grupo de presos, um sentado no chão, outros de pé com expressão de espanto; podemos observar um negro e um velho de barbas e olhos voltados para cima com lenço vermelho na cabeça, sentado sobre manta listrada. Atrás destes, sacerdote com livro aberto. Ao fundo vários homens de pé acorrentados observam a cena. Ao fundo duas longas velas acesas, tendo um crucifixo ao centro.
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Pintura histórica
Pintura histórica retratando Tiradentes, de pé, com cabeça e mãos voltados para o alto. Traja manto branco. Barba e cabelos longos, pretos. À frente de Tiradentes, sacerdote ajoelhado segurando crucifixo na mão esquerda; do lado direito de Tiradentes, homem com cabeça curvada, em reverência, parcialmente vestido. No canto esquerdo da tela, homem com traje e chapéu pretos, apoiado sobre pequeno móvel. Ao fundo, três figuras masculinas. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo: “Pedro Bruno. 1922”.
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Retrato (pintura) (modelo)
Busto de figura masculina, em 3/4, voltado para a direita, olhando para cima. Cabelos longos e barba avermelhados. Traja túnica branca tendo ao peito uma palma verde (esboçada). Observa-se corda solta no pescoço. Fundo azulado com nuvens avermelhadas. Assinatura do autor no canto inferior direito: “D. Villares”.
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Forca (fragmento): trave
trave de uma das forcas da cidade do janeiro (informação em ficha antiga). informações retiradas de ficha anterior: eram sete as traves da fôrca. com a da inconfidência em ouro prêto (minas gerais) para lá foram transferidas três traves. os troncos de guindaste são colossais e ainda conservam a côr vermelha. [. . . ] esta relíquia foi encontrada enterrada no calabouço da antiga cadeira dos frades, denominada mais tarde aljube . [. . . ] de posse da descobrira no aljube, le o recolheu ao museu nacional, que funcionava no antigo campo de santana, praça da república, onde hoje se acha instalado o arquivo nacional. com a mudança museu nacional para o antigo palácio imperial da quinta da boa vista, para lá foi transferida fôrca. sabendo disso, ao fundar-se em 1922 sua diretoria alí a foi buscar e incluíu-a salas de exposição. as mudanças, o tempo, umidade e os cupins já haviam dado cabo degraus da escada, a ferrugem destruíra o lampião, a gargalheira e o resto da algema certo tinham servido par a exposição do pedaço do corpo de tiradentes. restavam sómente os dois grossos troncos do guindaste com os seus furos, 4 traves possantes tudo ainda com um resto de côr vermelha, o que aludiu as dos jornais cariocas – 1893. [. . . ] a fôrca entre o rio e minas, tendo-se fundado em prêto o museu da inconfidência e sendo bvio que não podia deixar de figurar lá algumas partes da fôrca, o diretor do m. h. n. ofereceu duas das traves que possuia. há uma superstição que atribui um poder de dar sorte, as coisas que serviram na execução sobretudo dos enforcados. com que um pedacinho da uma mandinga, um patois para atrair felicidade. pretoria do m. h. n. por causa disto teve que retirar a fôrca de tiradentes da exposição pelo assedio dos visitantes, vidos por pedacinhos da mesma para confecção de reliquias.
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Forca (fragmento): trave
trave de uma das forcas da cidade do janeiro (informação em ficha antiga). informações retiradas de ficha anterior: eram sete as traves da fôrca. com a da inconfidência em ouro prêto (minas gerais) para lá foram transferidas três traves. os troncos de guindaste são colossais e ainda conservam a côr vermelha. [. . . ] esta relíquia foi encontrada enterrada no calabouço da antiga cadeira dos frades, denominada mais tarde aljube . [. . . ] de posse da descobrira no aljube, le o recolheu ao museu nacional, que funcionava no antigo campo de santana, praça da república, onde hoje se acha instalado o arquivo nacional. com a mudança museu nacional para o antigo palácio imperial da quinta da boa vista, para lá foi transferida a velha fôrca. sabendo disso, ao diretoria alí a foi buscar e incluíu-a nas as, o tempo, a umidade e os cupins escada, a ferrugem destruíra o lampião, a gargalheira que certo tinham servido par a exposição do restavam sómente os dois grossos troncos do traves possantes tudo ainda com um resto de cias dos jornais cariocas – 1893. [. . . ] a minas, tendo-se fundado em ouro prêto o museu que não podia deixar de figurar lá algumas ofereceu duas das traves que possuia. há poder de dar sorte, as coisas que serviram enforcados. com que um pedacinho da fôrca atrair felicidade. a pretoria do m. h. n. por rca de tiradentes da exposição pelo assedio dos pedacinhos da mesma para confecção de reliquias.
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Forca (fragmento): trave
trave de uma das forcas da cidade do janeiro (informação em ficha antiga). informações retiradas de ficha anterior: eram sete criação do museu da inconfidência em ouro prêto transferidas três traves. os troncos de guindaste conservam a côr vermelha. [. . . ] esta relíquia foi calabouço da antiga cadeira dos frades, denominada mais de posse da fôrca de tiradentes que descobrira museu nacional, que funcionava no antigo campo de onde hoje se acha instalado o arquivo nacional. nacional para o antigo palácio imperial da quinta transferida a velha fôrca. sabendo disso, ao diretoria alí a foi buscar e incluíu-a nas as, o tempo, a umidade e os cupins escada, a ferrugem destruíra o lampião, a gargalheira que certo tinham servido par a exposição do restavam sómente os dois grossos troncos do traves possantes tudo ainda com um resto de cias dos jornais cariocas – 1893. [. . . ] a minas, tendo-se fundado em ouro prêto o museu que não podia deixar de figurar lá algumas ofereceu duas das traves que possuia. há poder de dar sorte, as coisas que serviram enforcados. com que um pedacinho da fôrca atrair felicidade. a pretoria do m. h. n. por rca de tiradentes da exposição pelo assedio dos pedacinhos da mesma para confecção de reliquias.