Homem idoso, em meio corpo, de frente; rosto comprido, anguloso; parte superior da cabeça calva; nas laterais, cabelos brancos, compridos; sobrancelhas grisalhas; olhos grandes azuis; nariz comprido; boca fina; casaca preta, aberta, com quatro botões à esquerda e um, visível à direita, sob duas condecorações sobrepostas; colete preto, abotoado; camisa e gravata em laço, brancas; calça na mesma cor; braço esquerdo articulado para trás; braço direito caído naturalmente, mão segurando canudo de papel branco, em diagonal; na posição inversa, sombreado de canudo, formando x com com outro. Fundo em tons pardos. Assinatura em tinta cinza na lateral inferior direita: Arm Vianna – Rio 1940. Moldura em madeira dourada com decoração fitomórfica nas bordas e faixa estreita, em madeira dourada na parte inferior sobre a tela.
Termos de indexação: PRIMEIRO REINADO
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Retrato (pintura)
Retrato de busto de D. Pedro IV, voltado para a esquerda, sobre fundo escuro. Cabelos negros, repartidos ao lado, com as laterais salientes. Sobrancelhas finas. Olhos negros. Barba espessa. Traja fardão com dragonas, gola com ramagens douradas e botões circulares. Envolvendo a cintura, faixa vermelha com debrum dourado. Pende ao pescoço Ordem do Tosão de Ouro. A tiracolo, banda azul da Imperial Ordem do Cruzeiro e crachat das Três Ordens Portuguesas. Moldura em madeira dourada.
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Pintura histórica
Cena retratando batalha naval. Em primeiro plano, mar revolto. À esquerda, com a bandeira imperial brasileira no alto do mastro e a bandeira argentina arriada, a Corveta General Dorrego aprisionada, seguida de La Bertioga, e, à direita, a escuna Rio da Prata. Na linha do horizonte, duas embarcações não identificadas. Assinatura do autor no canto inferior direito: ” E. de Martino”. Moldura em madeira dourada.
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Retrato (pintura)
Retrato de D. Pedro I, de pé, a meio corpo, ligeiramente voltado para a esquerda, olhar à frente, sobre fundo escuro. Cabelo curto, longas costeletas e bigode castanho claro. Faces coradas e lábios rosados. Traja fardão com casaca azul escura, com ramagens em dourado e calça branca. Ao pescoço, Ordem do Tosão de Ouro. A tiracolo, banda de todas as ordens portuguesas, Imperial Ordem do Cruzeiro e Ordem de Nossa Senhora da Conceição de Vila Viçosa. Braço direito flexionado ao peito com os dedos entrelaçados na banda. Com braço esquerdo levemente flexionado, pousa a mão sobre móvel coberto por tecido vermelho. Moldura em madeira envernizada.
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Retrato (pintura)
Retrato de busto de homem de meia idade, ligeiramente voltado para a esquerda, olhar direcionado para frente. Rosto comprido, retangular, testa alta e larga. Cabelos pretos, curtos e lisos, revoltos. Sobrancelhas pretas, retas. Olhos pequenos, escuros. Nariz fino. Boca pequena. Túnica negra, de gola alta com ornatos dourados, encoberta por fitão verde franzido no centro. Colarinho branco. Detalhes de dragonas douradas. Fundo marrom escuro. Inscrições no dorso da tela, em caracteres negros: “RESTAURO NA/GALERIA JORGE/QUADROS A OLEO/DE GRANDES AUTORES”. Papel colado no centro do dorso com as inscrições manuscritas de Ramiz Galvão: “Retrato de Sebastião Pereira Pinto,/marechal do exercito, feito (. . . ) em Rio Pardo/por Manuel de Araújo Porto-Alegre (pro-/vavelmente em 1837), quando o pintor foi em rapida visita ao seu estado natal. (Vide:/Fogo-morto, Romance rio-grandense, por Fer-/nando Osorio, pg. 160). /Sebastião barreto, como brigadeiro, com mandou/uma divisão na célebre batalha do Passo do Ro-/sario, em 20 de fevereiro de 127, sob as ordens/do marquez de barbacena (Vide: A Batalha/do passo do Rosario, por Tasso Fragoso, Rio, 1922). /Ramiz/1934”. Moldura em madeira dourada com decoração fitomórfica. No centro da parte inferior, pequena placa metálica, retangular, de extremidades arredondadas, com a inscrição: “M. A. PORTO ALEGRE (ATRIBUIDO)/Mal SEBASTIÃO BARRETO PEREIRA PINTO. “.
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Pintura histórica
Cena de batalha naval ao anoitecer. Céu azul escuro, tendo à direita lua branca com nuvens ao redor e luar refletido nas águas do mar. Em primeiro plano, ao centro, escaler com homem em seu interior socorrendo vários soldados feridos ao redor do barco. À esquerda, homem ferido se apóia em destroços jogados ao mar, tendo ao lado tiros de canhão retratados em pontos brancos. Em segundo plano, ao centro, duas embarcações de grande porte encontram-se em batalha. A embarcação da esquerda está ancorada, com bandeira brasileira hasteada, e apresenta bateria corrida de canhões; ao redor do casco, vários homens tentam salvar-se apoiando em cordas. No convés, soldados em combate atiram em direção a outra embarcação à direita, com bandeira branca e azul hasteada; ao redor do casco, homens duelam com espadas. Entre as duas embarcações, grande quantidade de fumaça em vermelho. Ao redor e ao fundo, outras embarcações. Ao fundo e à direita, ilha com farol. Assinatura do autor no canto inferior esquerdo: “E. de Martino”. Moldura em madeira dourada, tendo a inscrição na parte inferior ao centro: “Abordagem da Fragata Imperatriz/26 de Abril de 1826”.
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Pintura documental
Em primeiro plano, entre escombros e vegetações, fachada arquitetônica com pórtico em arco abatido, sobreverga e, sobre esta, vão estreito com terminação trilobada, deixando à mostra o céu. Paredes de alvenaria, descascadas em vários pontos. Acabamento superior triangular, recoberto de vegetações. À esquerda, corpo retangular, estreito, com pórtico em arco pleno na parte inferior e balaustrada; dois vãos estreitos, também em arco pleno, na parte superior. Céu azul. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo, em tinta marrom: “E Fonseca . 1935”. Inscrições na parte superior do dorso da tela, em tinta marrom: “Ruinas do Solar da/marquesa de Santos/Em Pilar”. Moldura em madeira pintada em tons ocres.
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Retrato (pintura) (miniatura)
Miniatura em guache sobre marfim. Em primeiro plano, à esquerda, D. Amélia de corpo inteiro, de pé, ligeiramente de perfil, com rosto voltado para a direita. Cabelos presos, louros, ornados com plumas brancas, lábios vermelhos e faces coradas. Traja vestido longo marrom, de mangas curtas, marcado sob o peito. Pés apontam sob vestido. Braço esquerdo flexionado pousa sobre coluna recoberta por tecido verde e o direito estendido, dando a mão à Princesa Maria Amélia, que se encontra ao seu lado. Princesa Maria Amélia retratada de corpo inteiro, de pé, cabeça pendida à esquerda. Cabelos louros. Traja vestido branco em renda. Braço esquerdo estendido ao longo do corpo, carrega pequeno buquê de flores azul e rosa. Ao fundo, à esquerda, reposteiro azul com franja dourada, formando grande panejamento. Fundo verde. Céu azul. Assinatura do autor na parte posterior, à lápis na cor vermelha: “Jacques/1590”. Moldura em madeira recoberta por marfim, tendo quatro partes pretas e quatro partes brancas, que se alternam, e madrepérola ao centro, formando um quadrado ornando os quatro cantos. Laterais apresentam trabalho inciso em ramos de flores. Alça para pendurar.
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Retrato (pintura) (miniatura)
Retrato em miniatura de D. Pedro I, de perfil, voltado para a esquerda, em pintura e guache sobre marfim, sobre fundo em tons azul, branco e cinza. Miniatura baseada em quadro de Manuel de Araújo Porto-Alegre. Traja farda militar na cor azul escuro com dragonas douradas e ostenta, ao peito, condecorações. Moldura em metal dourado.
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Retrato (pintura)
Retrato de homem de meia idade, em meio corpo, de pé, de frente. Rosto e nariz compridos. Cabelos pretos, curtos, partidos do lado. Sobrancelhas espessas, pretas. Olhos escuros. Boca fina. Queixo duplo. Casaca preta de abotoamento central; folhagens douradas revestindo peito, gola e punhos. Dragonas douradas de canutões. Banda azul a tiracolo. No peito direito, medalha oval, com fita verde e amarela. No peito esquerdo, placas das ordens de São Bento de Avis, de Cristo e da Rosa. Cinturão dourado com fivela retangular, sobre faixa vermelha com pendentes à esquerda. Calça branca. Braço direito caído, mão pousada sobre espécie de móvel. Braço esquerdo articulado, mão enluvada segurando luva bege, apoiada sobre guarda de espada dourada. No canto inferior esquerdo, objeto cilíndrico. Fundo em tons pardos. Assinatura do autor no canto inferior direito, em tinta marrom: “F. R. Moreaux”.