móvel de descanso. espaldar formado por duas traves em forma de “s” lisas, de seção retangular, verticalmente dispostas, abauladas na parte dianteira que vem do solo (formando as pernas traseiras), e sobem até o topo do espaldar. ligam-se as traves laterais, três traves horizontais, lisas e retilíneas: a superior e mais longa que as outras de seção triangular e ligeiramente inclinada para trás; a intermediária e a inferior são de seção retangular, sendo que esta última menos longa. assento trapezoidal em palhinha. cintura dianteira abaulada, cinturas laterais e traseiras retilíneas de seção retangular. perns dianteiras: formadas por traves sinuosas, de seção retangular, que se afinam para baixo. interligando as pernas, traves retilíneas, de seção retangular dispostas em forma de “h”. – consta na seção de catalogação que esta cadeira foi recolhida pelo dr. gustavo barroso em viagem pelo ceará. na seção de reserva técnica existem quatro fichas referentes a quatro cadeiras de estilo império. nestas fichas são indicadas os seguintes numero de ordem: 1652, 1653 , 1654, 1655. na primeira ficha, aparece uma anotação feita a lápis dizendo que “a 3 de setembro de 1962 duas cadeiras subiram para a sala da república. novo depósito, a fim de aguardar restauração”. na quarta ficha, aparece uma outra anotação a lápis sugerindo que estas cadeiras estão registradas no livro de tombo de 1929 com o n?29. 104. tudo isto confere com as pesquisas realizadas. as referidas fichas encontram-se no fichário, mhn 119 mec-seac. saa 00671. segunda gaveta de cima para baixo.
Termos de indexação: GUSTAVO BARROSO
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Escultura (máscara)
Máscara de Maria Cambinda, trabalhada em madeira escura, corpo inteiriço, rígido e frontalizado sobre base retangular. Cabelos com traços incisos em semicírculos com a frente terminando em formato triangular. Sobrancelhas, boca e olhos delineados, sendo que os olhos estão fechados e pintados em tons avermelhados. Nariz angular. Apresenta em cada orelha três orifícios e tem longo pescoço fino. Corpo esguio com a parte superior do tronco (ombros e seios) pintados em tom avermelhado. Pintura nas costas termina em ponta. Braços representados pela metade. Braço direito quebrado. Ao centro, área vazada em formato cilíndrico. Parte posterior escavada formando abertura para encaixe do rosto. Utilizada em procissões da Irmandade de Nossa Senhora do Rosário dos Homens Pretos, em Ouro Preto/MG.
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Pintura de gênero
No primeiro plano, da esquerda para direita: homem em pé, de costas, chapéu, camisa e calça em tons pardos; mulher de vestido cinza, com criança no colo, segurando guarda-chuva; menina com braços para o alto segurando espécie de pano que envolve a cabeça. No segundo plano, quatro crianças e casebre de madeira, tendo gaiola pendurada na parte superior. No fundo, silhueta de morro em tons azuis e cinzas. Moldura em madeira estucada, pintada de rosa e dourado. No centro da parte inferior da moldura, placa metálica retangular com a inscrição: “SINHÁ D’AMORA/HORS CONCOURS/ÓLEO INSPIRADO NO LIVRO/”TERRA DO SOL”/ DE GUSTAVO BARROS. Assinatura da autora, localização e data no canto inferior direito em tinta preta: “Sinhá D’Amora/Rio 1966”. Inscrições no canto superior direito do verso da tela: “EXPOSTA NO/SALÃO NACIONAL/E DETENTORA DA MEDALHA/DE HONRA DO SALÃO VALENCIANO DE ARTES PLÁSTICAS – 1973”. Carimbo: “SALÃO NACIONAL DE BELAS ARTES-1966”. No canto superior esquerdo: “TELA INSPIRADA NO LIVRO “TERRA DE SOL” DE GUSTAVO BARROSO/MEDIDA 100 x 65 OLEO S/ TELA/AUTORA – SINHÁ D’AMORA”. Na lateral superior direita, sobre papel colado no verso: “JUBILEU DE PRATA/ACADEMIA VALENCIANA DE ARTES/VALENÇA-1949-14 DE NOVEMBRO-1974/XV FESTA DA INTELIGÊNCIA/XIX SALÃO VALENCIANO DE ARTES PLÁSTICAS/IV GINCANA DE PINTORES/II EXPOSIÇÃO DE FOTOGRAFIA/NOME DO EXPOSITOR: SINHÁ D’AMORA INSCRIÇÃO :194” Ao lado: “TELA DETENTORA DA MEDALHA DE HONRA”.
