Em algodão marrom mesclado, em risca de giz, mangas compridas. Quatro bolsos com lapela, gola aberta com zíper na frente, guarnecidos com sutache vermelho.
Peça atribuída a Maria Bonita. Doação de Melchíades Rocha por intermédio de Gean Maria Bittencourt.
Termos de indexação: GETÚLIO VARGAS
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Vestido
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Retrato (pintura)
Em primeiro plano, ao centro da tela, retrato de Tiradentes de pé, corpo inteiro, perna direita à frente, rosto voltado para a direita, olhar para cima. Cabelos longos presos para trás formando um rabicho. Traja farda de cavalaria do século XVIII composta de camisa branca com gola jabor, colete vermelho, casaca azul com dragonas cor de prata, faixa envolvendo a cintura. Calça amarelada com botas de canhão na cor preta, com esporas, meias brancas altas entre as botas e o calção. Mão direita estendida ao longo do corpo carregando chapéu armado, mão esquerda ligeiramente flexionada e pousada na espada, tendo ao lado pasta com o monograma de Dona Maria I sob coroa real portuguesa. Ao fundo, à direita, dois cavalos alimentam-se, estando um montado por soldado com uniforme vermelho, azul e branco. Recortes das montanhas do Itacolomi, vegetação e céu azul com nuvens cinzas complementam a cena. Na parte inferior da tela, faixa na cor branca com a inscrição: “Alferes Joaquim José da Silva Xavier. O ‘Tiradentes’”. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo: “J. W. R. 1940”. Moldura em madeira dourada.
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Retrato (pintura)
Homem de meia idade, em corpo inteiro, de frente, de pé; rosto largo, quadrado, testa alta; cabelos curtos, grisalhos; sobrancelhas e bigodes curtos escuros; olhos castanhos; nariz curto e largo; boca fina; orelhas aparentes; usa terno escuro com nuances verdes e lilases; paletó fechado com três botões de cada lado; camisa branca; gravata preta com ornato circular de alfinete; lenço branco no bolso; braços para trás, o esquerdo visível; polainas ; fundo escuro em tons verdes na parte inferior; detalhe de piso constituído de faixas escuras e claras; à direita, projeção da sombra do retratado.
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Distintivo
inscricao: tag der arbeit der deutschen in brasilien/1937 (dia do trabalho dos alemães no Brasil/1937)
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Retrato (pintura)
Retrato de homem estilizado, identificado como o presidente Getúlio Vargas, sobre fundo degradê em tons cinzas e verdes. Rosto em 3/4, pequeno e desproporcional em relação ao corpo avantajado, cabelos escuros repartidos à direita, sinais de calvície. Olhos e sobrancelhas escuros, apresenta olheiras, nariz adunco, lábio inferior mais proeminente que o superior. Marcas de expressão facial. Traja blazer preto, camisa e gravata borboleta brancas, cinto marrom, faixa presidencial por baixo do blazer e, sobre este, do lado esquerdo do retratado, o músculo do coração e, do lado direito, embaixo, um revólver. O retratado possui quatro braços: com o primeiro, segura uma bandeirinha do Brasil, com o segundo acena, o terceiro braço está por dentro da camisa e o quarto braço segura um charuto. Sobre a calça cinza, na perna esquerda, as datas em vermelho: “24 / 30 / 10”. No canto inferior direito, três bandeiras empilhadas correspondentes aos estados do Rio Grande do Sul, de Minas Gerais e da Paraíba. Assinatura e data no canto inferior direito: “C. Penedo/89”. Moldura em madeira clara.
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Pintura documental
Pintura naïf em forma de painel horizontalizado, na qual se representam sequencialmente, da esquerda para a direita, acontecimentos da história do Brasil ao longo de cinco séculos. O conjunto é composto por pinturas temáticas sob os seguintes títulos e datas registrados em tinta preta pela autora: “ALVARES CABRAL/ANO 1500/DESCOBRIMENTO/DO/BRASIL”; “PRIMEIRA MISSA”; “OS BANDEIRANTES”; “PAU BRASIL/PORTUGAL”; “TIRADENTES/1789/INCONFIDÊNCIA/MINEIRA”; “CANA DE AÇÚCAR”; “1808/CHEGADA DA FAMÍLIA REAL”; “OURO”; “INDEPENDÊNCIA/OU MORTE/IPIRANGA/1822”, “CICLOS DO GADO E DO ALGODÃO”/”ABOLIÇÃO”/”LEI ÁUREA/1888” e cartaz “LIVRES!/LIVRES!/VIVA/A LIBERDADE!”; “CAFÉ”; “PROCLAMAÇÃO DA REPÚBLICA/1889”; “BORRACHA”/”REVOLUÇÃO DE 30″/”GETÚLIO VARGAS”; “PETRÓLEO”; “SUICÍDIO/GETÚLIO/1954” e cartaz “A PETROBRAS É NOSSA”; “INDUSTRIALIZAÇÃO”; “ERA MODERNA”; “INAUGURAÇÃO DE/BRASÍLIA/1960”. Assinatura da pintora e data no canto inferior direito em tinta preta: “Aparecida R. Azedo/ 1991/1995”. Título em tinta branca: “Brasil 5 séculos de lutas”.
Considerada a maior obra naïf do mundo, com 1,40 x 25,00m (A x L), integrou por muitos anos a exposição de longa duração do Museu Internacional de Arte Naïf.
