No primeiro plano, gradil intercalado por estilóbatos retangulares, sustentando vasos com vegetações. No segundo plano, escadaria em perspectiva contornada por muros e estilóbatos sustentando vasos. Na lateral direita, vegetações, árvores com grandes copas e árvore seca. Na lateral esquerda, palmeiras. Na parte superior, detalhe de fachada de igreja, em tons brancos, cinzas, rosas e ocres, com: porta almofadada e portada encimada por fragmentos de frontão curvo, medalhão e anjos; duas janelas de coro com sobrevergas encrespadas; óculo trilobado; entablamento curvo no centro, sustentando frontão retangular arrematado por volutas, mísulas, pináculos e cruz central; pilastras laterais guarnecendo bases das torres, estas são retangulares, com pilastras nos ângulos, sineiras em arco pleno e flechas cônicas terminadas em pináculos. Céu azul e nuvens brancas. Assinatura do autor no canto inferior direito em tinta preta: “Nöbauer”.
Termos de indexação: BARROCO
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Pintura documental
Igreja contornada por adro e calçada com lampião no ângulo, à esquerda. Próximo deste, três meninos e ao redor da igreja, grupos de pessoas. Fachada constituída de três portas retas, a central é mais alta, encimadas por sobrevergas e volutas; sobre estas, duas janelas retas com decoração semelhante, ladeando placa octogonal com o ano “MDCCXLIII”. Nas extremidades laterais, entre pilastras, bases das torres, entalhamento contínuo, articulado; frontão arrematado por pequenas volutas, com óculo no tímpano e cruz no vértice; torres retangulares, com pilastras e pináculos nos ângulos, sineiras em arco pleno e flechas piramidais, facetadas. À esquerda, lateral da torre e detalhe da parede da igreja com silhueta escalonada na parte inferior, duas seteiras estreitas no centro e cimalha na parte superior. À direita, detalhe de casa com porta e janela, palmeira ao fundo. Céu azul e nuvens brancas. Assinatura do autor e datação no canto inferior direito em tinta preta: “NÖBAUER/1928”. Inscrições na parte superior do dorso do suporte em lápis de cor vermelho: “Matriz de Piracuruca/Piauhy Nº 1802”.
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Pintura documental
Pintura documental retratando o chafariz dos jardins do antigo Seminário Episcopal de Mariana, em Minas Gerais. No centro, em primeiro plano, voltado para à direita, chafariz contendo baixo relevo que retrata a passagem bíblica onde Jesus encontra a Samaritana à beira do poço de Jacó. No entorno do chafariz, vegetações. Ao fundo, na parte superior esquerda, retratação da lateral de uma igreja. Assinatura do autor no canto inferior direito: “Nöbauer”. Moldura em madeira dourada.
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Pintura documental
Ocupando quase todo o campo, igreja com fachada composta de portada e, sobre esta, três janelas de coro; entre pilastras duplas e cunhais, embasamentos das torres com duas seteiras sobrepostas em cada um. Sobre entablamento, frontão ondulado com piras ardentes nos ângulos, óculo no tímpano e cruz no vértice. Torres laterais com ângulos facetados, sineiras em arco pleno, pináculos nos cantos e terminações em capacete. Paredes brancas, partes estruturais em tons rosas e amarelos, portada e janelas esverdeadas. À esquerda, parte lateral da igreja. No canto inferior direito, detalhe de vegetação. Céu azul. Assinatura do autor no canto inferior direito, em tinta preta: “Nöbauer”. Moldura em madeira dourada com bordas côncavas.
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Pintura religiosa
Representa a lenda do martírio de Santa Úrsula e das onze mil virgens, suas damas de companhia, ocorrido na cidade de Colônia, Alemanha, no ano de 383. A motivação teria se dado pela recusa de Úrsula em se casar com Átila, rei dos hunos, povo bárbaro que dominava a região.
Na base inferior, a cena apresenta corpos caídos e dois soldados hunos em ação, um apontando arco e flecha em direção a Úrsula, que ocupa o centro da composição, e outro degolando com sabre um homem no solo.
A futura santa está rodeada por homens e pelas virgens com feições de desespero e com os olhares voltados para o céu, de onde pendem de nuvens e em voo três anjos que seguram coroas de louro e ramos de palmeira, emanando do anjo central raios que compõem o ponto de luz da obra. Santa Úrsula está ajoelhada, em prece, com o rosto voltado para o alto. Seus cabelos são loiros, longos e ondulados. Pele clara, corpo volumoso, rosto redondo, olhos distantes um do outro, nariz e boca pequenos. Suas vestes são em azul claro, com capa em tom de dourado, porta coroa na cabeça. -
Santo
Escultura em madeira representando São Miguel Arcanjo, de pé sobre o dragão. Traja capa vermelha, veste amarela e colete azul.
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Anel
Anel em ouro com decoração de volutas no aro. Castão circular com diamante no centro circundado por outros seis diamantes menores.