Cena de batalha naval. Em primeiro plano, à esquerda, morro com terra avermelhada com vários homens em combate, tendo ao lado mortos e feridos, e outros no mar aproximando-se da margem. No alto do morro, grupo de soldados hasteando bandeira do Paraguai nas cores vermelha, azul e branca. Ao centro, grande embarcação mista, ao largo, com casco negro, três mastros e chaminé central, bandeira brasileira hasteada. Grupos de soldados encontra-se no cesto de gávea e outros no convés em combate. Ao seu lado esquerdo, barco adornado com bandeira paraguaia, atirando contra a embarcação acima citada. Alguns homens jogam-se ao mar e, perto destes, escaler na água com soldados. À direita, embarcação com proa à frente com bandeira brasileira hasteada. No convés, vários soldados movimentam-se. Chaminé expelindo grande quantidade de fumaça marrom e grandes nuvens brancas retratando tirando. Ao fundo, à direita, algumas embarcações e grande quantidade de fumaça branca. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo: “E. De Martino/Fecit, 1870”. Moldura em madeira dourada, na parte inferior, ao centro, cartela com a inscrição: “COMBATE NAVAL DO RIACHUELO/II DE JUNHO DE 1865”.
Referências expográficas: Exposição “Coleções em diálogo: Museu Histórico Nacional e Pinacoteca de São Paulo”, Pinacoteca de São Paulo/SP, 06 de outubro de 2018 a 28 de janeiro de 2019.
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Pintura documental
No primeiro plano, pedras, montes de areia e máquinas com guindastes. No fundo, morro alto, em declive, encimado à esquerda por ruínas de casas. À direita, pedras e ruínas distantes em tons ocres e terra. Céu com grandes nuvens em tons brancos, cinza e lilás. Assinatura do autor e datação no canto inferior direito em tinta marrom: “J. Baptista/1923”. Moldura em madeira estucada, dourada, com motivos conchiformes e flores nos ângulos. No centro da parte inferior, pequena placa metálica com a inscrição: “J. Baptista reminiscência do castelo”.
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Pintura religiosa
Em primeiro plano, figura do Cristo de joelhos com cruz sobre as costas. Traja veste marrom, com corda na cintura, está descalço, mão direita apoiada no solo. Rosto envolto por auréola amarelada, pele clara, olhos voltados para o chão, cabelos na altura dos ombros e bigode castanhos, encravada na cabeça coroa de espinhos na cor verde, de onde escorrem pelos cabelos e pelo rosto gotas de sangue na cor vermelha. Oposta a Jesus, encontra-se Verônica, de pé, trajando vestido em tom azulado, com mangas brancas e manto transpassado pelo corpo em tom ocre. Sobre a cabeça véu na cor branca com fita vermelha, pé com calçado em tom marrom. A figura feminina tem pele clara, cabelos longos e ondulados castanhos, rosto arredondado com boca e maçãs do rosto coradas, os olhos estão voltados para baixo em direção ao Cristo. Com as mãos segura véu em tom claro, amarelado, com mancha de sangue ao centro. Em segundo plano, à esquerda, encontram-se três soldados romanos: o da esquerda veste capacete e armadura escuros sobre veste vermelha, tem bigode e olha para o soldado da direita; ao meio, vê-se somente o rosto do soldado e seu capacete escuro com faixa vermelha, porta barba grisalha e tem o olhar assutado em direção ao chão; o da direita traja botas e veste ocres sob armadura, seu olhar está voltado para o chão, tem bigode e porta capacete, segura a cruz com a mão esquerda e aponta para a cena com a direita; atrás do grupo uma lança e uma alabarda. Ao fundo, paisagem campestre com uma construção ao centro em tons esverdeados. Céu com tonalidades crepusculares. Moldura em madeira escura, lisa e encerada.
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Pintura documental
Na parte inferior, detalhe de rua e calçada. No centro, chafariz branco com embasamento ocre, constituído, na parte superior, de pilastras sustentando fragmentos de frontão, placa com inscrições ilegíveis, painel de azulejos, duas bicas e tanque, frontão piramidal e pináculo; nas laterais, muros e portas. À esquerda, árvore e parte de fachada de casa com duas janelas. À direita, árvore e detalhe de fachada com porta. No fundo, telhados, escadaria, laterais de casas e vegetações. Assinatura do autor e datação no canto inferior direito em tinta vermelha, comprometida por perdas da camada pictórica: “A. CORRE COS A/1920”. Baguete em madeira lisa e avermelhada, envernizada.
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Pintura histórica
Cena retratada ao anoitecer. Em primeiro plano, à esquerda, acampamento com barracas iluminadas por fogueiras e grupos de pessoas, algumas dessas ajoelhadas ao chão ao redor de vários corpos humanos feridos. Ao centro, dois homens com hábitos de religiosos. À direita, rio com reflexo da lua em suas águas. À margem, dois homens a cavalo. Do outro lado da margem, casario iluminado no seu interior e vegetação com palmeiras. Céu azul escuro com nuvens e lua à direita. Assinatura do autor e datação/local (?) ilegível no canto inferior direito em tinta vermelha: “E. De Martino/. . . . . . . “. Moldura dourada.
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Pintura histórica
Cena retratada ao anoitecer, céu rosado com nuvens escuras e brancas. À esquerda, grandes árvores com riacho que corre sobre pedras. À frente, homem à cavalo (Osório, aponta em direção ao acampamento (à direita) e olha para os companheiros que estão atrás). Osório tem barba branca e bigodes negros, usa chapéu com aba, poncho caramelo e sob o paletó negro e a calça branca; ao seu lado, homem à cavalo carregando lança e usando boné branco e poncho listrado. A seguir, vários soldados à cavalo se movimentando por várias cabanas brancas de formato triangular ; vemos fumaças branca vindo de algumas fogueiras. No alto de uma árvore; pequena cabana (guarita) e junto desta, uma escada. No seu interior um soldado armado. Ao redor do acampamento soldados se movimentam e pode-se observar roda de canhão no reparo de madeira.
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Pintura documental
Nave central de igreja, em perspectiva. No primeiro plano, na extremidade esquerda, grande pilar e sobre este, arco abatido que se prolonga até o canto superior direito. Na parte inferior, multidão de assistentes entre as arcadas laterais. No fundo, arco cruzeiro e altar mór onde se destaca nicho com imagem de São Sebastião. Na parte superior, abóbada dividida em arcos decorativos. Assinatura do autor e datação no canto inferior direito em tinta vermelha: “A. Corrêa Costa/1921”. Moldura em madeira escura entalhada e envernizada.
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Pintura documental
Chão em tons ocres, róseos e terrosos. No centro, quatro árvores com folhagens verde claras e, sob estas, seis freiras com hábitos nas cores preta e branca, de costas, caminhando em pares. Na lateral esquerda, parede ocre com espécie de muxarabi e sequência dupla de janelas retas (parte posterior da Casa do Trem/Museu Histórico Nacional). À direita, lateral de prédio de três andares, com sequência tripla de janelas retas e portas no térreo (parte posterior da Santa Casa de Misericórdia). No fundo, detalhes de prédios e céu. Assinatura do autor e datação no canto inferior direito em tinta marrom: “Jordão/1929”. Moldura em madeira estucada, dourada, abaulada no centro, com folhagens estilizadas nos ângulos.
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Pintura documental
Exterior de arquitetura religiosa. Do lado esquerdo, uma escadaria que leva à igreja. Esta é branca, com cunhais de pedra, frontão retilíneo encimado por uma cruz. Corpo formado por uma janela longa e retangular, ladeada por outras duas janelas menores. Torre lateral única. Parte da entrada colocada na lateral. Do lado esquerdo, ao fundo, vegetação formando jardim. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo em tinta vermelha sobre incisão: “Ruy Campello/946”. Moldura em madeira estucada, dourada, abaulada no centro, com florões nos cantos.
