Pintura documental retratando o chafariz dos jardins do antigo Seminário Episcopal de Mariana, em Minas Gerais. No centro, em primeiro plano, voltado para à direita, chafariz contendo baixo relevo que retrata a passagem bíblica onde Jesus encontra a Samaritana à beira do poço de Jacó. No entorno do chafariz, vegetações. Ao fundo, na parte superior esquerda, retratação da lateral de uma igreja. Assinatura do autor no canto inferior direito: “Nöbauer”. Moldura em madeira dourada.
Forma de aquisição: Compra
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Pintura documental
Ocupando quase todo o campo, igreja com fachada composta de portada e, sobre esta, três janelas de coro; entre pilastras duplas e cunhais, embasamentos das torres com duas seteiras sobrepostas em cada um. Sobre entablamento, frontão ondulado com piras ardentes nos ângulos, óculo no tímpano e cruz no vértice. Torres laterais com ângulos facetados, sineiras em arco pleno, pináculos nos cantos e terminações em capacete. Paredes brancas, partes estruturais em tons rosas e amarelos, portada e janelas esverdeadas. À esquerda, parte lateral da igreja. No canto inferior direito, detalhe de vegetação. Céu azul. Assinatura do autor no canto inferior direito, em tinta preta: “Nöbauer”. Moldura em madeira dourada com bordas côncavas.
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Retrato (pintura)
Retrato de homem fardado, de pé, de frente, em primeiro plano, no meio, sobre chão em tons ocres. Rosto comprido. Cabelos curtos, grisalhos. Bigode e barba compridos, grisalhos. Casaca preta com abotoamento central, dragonas e cinturão dourado. No pescoço, detalhe de fitão vermelho com filetes brancos e insígnia não identificada. Sobre peito esquerdo, três condecorações. Calça preta com folhagens na vertical. Sapatos pretos. Braço direito caído, mão segurando luva branca. Braço esquerdo na mesma posição, mão enluvada segurando chapéu armado. À esquerda, detalhe de cavalo castanho e, ao lado deste, soldado com farda azul. No fundo, cavalaria em combate. Céu azul. Assinatura do autor e datação no canto inferior direito, em tinta verde: “J. R. Ferreira/932”. Moldura em madeira escura, lisa, envernizada.
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Pintura documental
Em primeiro plano, entre escombros e vegetações, fachada arquitetônica com pórtico em arco abatido, sobreverga e, sobre esta, vão estreito com terminação trilobada, deixando à mostra o céu. Paredes de alvenaria, descascadas em vários pontos. Acabamento superior triangular, recoberto de vegetações. À esquerda, corpo retangular, estreito, com pórtico em arco pleno na parte inferior e balaustrada; dois vãos estreitos, também em arco pleno, na parte superior. Céu azul. Assinatura do autor e datação no canto inferior esquerdo, em tinta marrom: “E Fonseca . 1935”. Inscrições na parte superior do dorso da tela, em tinta marrom: “Ruinas do Solar da/marquesa de Santos/Em Pilar”. Moldura em madeira pintada em tons ocres.
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Pintura documental
À esquerda, vista lateral de capela constituída de um corpo mais baixo, com janela reta, e outro mais alto e estreito, correspondente à fachada, com janela, pináculo no ângulo visível e cruz no vértice. Paredes brancas e cobertura composta de telhados de duas águas, em tons ocres, terras e azuis. À direita, em diagonal, muro largo e baixo, em tons azuis e lilases. No ângulo deste, no centro da lateral direita, espécie de ermida retangular com porta numa face, janela na outra, cobertura piramidal e pináculos nos ângulos e no vértice. Nas proximidades da capela e do muro, vegetação rasteira em tons verdes. No fundo, silhuetas de montanhas em tons azuis esverdeados. Céu acinzentado. Assinatura do autor no canto inferior direito, em caracteres ilegíveis, provavelmente referentes ao ano, em tinta ocre: “J. W. R. /(. . . )”. Inscrições na parte superior do chassi, em grafite: “Capella de Sta. Anna/-Ouro Preto-Morro da Queimada”. Moldura em madeira dourada, com ornatos salientes nos ângulos e no centro das laterais e das partes superior e inferior.
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Pintura alegórica
Cena de catequese desenrolada em uma clareira no meio da selva, próximo a um regato. O motivo central é a figura de um sacerdote, sobre ele incide toda a luminosidade do quadro. Um grupo de indígenas recebe a bênção, demonstrando curiosidade em relação à nova religião. À esquerda, um grupo aprecia a cena à distância, uns sentados, outros de pé, voltados para o missionário. À direita, um grupo participa ativamente da bênção: duas mulheres indígenas estão ajoelhadas e uma delas levanta uma criança para também ser abençoada. Há uma predominância da cor verde, representando a pujança das matas e da vegetação do Brasil.
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Retrato (pintura) (miniatura)
Miniatura em guache sobre marfim. Em primeiro plano, à esquerda, D. Amélia de corpo inteiro, de pé, ligeiramente de perfil, com rosto voltado para a direita. Cabelos presos, louros, ornados com plumas brancas, lábios vermelhos e faces coradas. Traja vestido longo marrom, de mangas curtas, marcado sob o peito. Pés apontam sob vestido. Braço esquerdo flexionado pousa sobre coluna recoberta por tecido verde e o direito estendido, dando a mão à Princesa Maria Amélia, que se encontra ao seu lado. Princesa Maria Amélia retratada de corpo inteiro, de pé, cabeça pendida à esquerda. Cabelos louros. Traja vestido branco em renda. Braço esquerdo estendido ao longo do corpo, carrega pequeno buquê de flores azul e rosa. Ao fundo, à esquerda, reposteiro azul com franja dourada, formando grande panejamento. Fundo verde. Céu azul. Assinatura do autor na parte posterior, à lápis na cor vermelha: “Jacques/1590”. Moldura em madeira recoberta por marfim, tendo quatro partes pretas e quatro partes brancas, que se alternam, e madrepérola ao centro, formando um quadrado ornando os quatro cantos. Laterais apresentam trabalho inciso em ramos de flores. Alça para pendurar.
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Retrato (pintura) (miniatura)
Retrato em miniatura de D. Pedro I, de perfil, voltado para a esquerda, em pintura e guache sobre marfim, sobre fundo em tons azul, branco e cinza. Miniatura baseada em quadro de Manuel de Araújo Porto-Alegre. Traja farda militar na cor azul escuro com dragonas douradas e ostenta, ao peito, condecorações. Moldura em metal dourado.
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Retrato (pintura)
Retrato de busto de homem idoso, levemente voltado para a esquerda, sobre fundo castanho de contorno oval. Cabelos curtos, grisalhos, partidos do lado. Sobrancelhas e olhos castanhos. Nariz pequeno. Boca carnuda. Mosca e passa-piolho brancos. Orelha esquerda aparente. Paletó aberto, colete e gravata em laço, pretos. Camisa branca com dois botões visíveis. Sobre peito esquerdo, placa da Imperial ordem da Rosa. Assinatura do autor e datação na lateral inferior esquerda, em tinta vermelha: “H. HORA/1884”. Moldura em madeira dourada com abertura oval, guarnecida e quatro guirlandas de parra com laços; toro de louros nas bordas.
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Retrato (pintura)
Retrato de busto de mulher de meia idade sobre fundo marrom, de contorno ovalado. Rosto comprido, anguloso. Cabelos pretos, presos. Olhos e sobrancelhas escuros. Boca e nariz pequenos. Queixo duplo. Orelha direita aparente com pequeno brinco em forma de flor. Vestido preto, fechado, com pequeno babado branco na gola. No pescoço, cordão e cruz de brilhantes. Na lateral inferior direita, inscrição em caracteres vermelhos: “Offerecido por seus/filhos Sizenando,/Jasson,/Antonio. /1884”. Assinatura do autor e datação na lateral inferior esquerda, em tinta vermelha: “H. Hora/1884”.