PAES LEME, Bellá

Biografia

Veio com um ano de idade para o Rio de janeiro, e tinha 16 quando entrou para a Escola nacional de Belas Artes, que interrompeu ao partir com os pais para a Europa, em 1927. Prosseguiu seus estudos em Paris, nas Academias da Grande Chaumière e Julian, além de ter sido aluno de Nina Alexandrovitch. Regressando ao Brasil, passou a estudar com Pedro Correia de Araújo, a quem credita o melhor de sua aprendizagem. Em 1936 seguiu novamente para a França, tornando-se aluna de Robert e de Lhote. Com o início da II Guerra Mundial, retornou ao Brasil, e retomou os estudos com Correia de Araújo. Pouco depois casou-se com o grande escultor polonês, exilado no Brasil, Augusto Zamoyski, que iria influenciar sua pintura. De 1941 é seu primeiro cenário, para A Verdade de Cada Um, de Pirandello; nas próximas quatro décadas, realizaria numerosíssimos trabalhos cênicos, tornando-se uma das cenógrafas e figurinistas mais conhecidas do Brasil, trabalhando não só para o teatro falado, como para a ópera e o balé. Sua primeira exposição de pintura deu-se em 1944 no Rio de Janeiro; tornaria a expor individualmente em 1971 (Washington), 1973 e 1978 (Rio de Janeiro), merecendo do Museu Nacional de Belas Artes, em maio de 1985, importante retrospectiva. Bellá foi de início expressionista, teve um curto interlúdio no qual, sob a influência do cubismo de Lhote, passou a estruturar mais ordenadamente o espaço pictórico e afinal, em fins da década de 1950, alcançou sua maturidade, produzindo uma série de paisagens, "maternidades", marinhas com barcos e cenas suburbanas marcadas por forte sentimento poético, por uma composição bem ordenada, por um colorido suave e por extrema sensibilidade linear e de toque. Em obras mais recentes, datáveis de fins da década de 1970 em diante, a forma se dilui, enquanto o diáfano colorido parece atrair toda a atenção da artista - cuja atividade cenográfica privou talvez a pintura brasileira de uma intéprete ainda mais convincente.

Ref: LEITE, José Roberto Teixeira. Dicionário crítico da pintura no Brasil. Rio de Janeiro, Artlivre, 1988, p. 372.