CAVALCANTI, Newton

Biografia

Em fins da década de 1950, Newton mudou-se para o Rio de Janeiro. Freqüentou aulas de modelagem no Liceu de Artes e Ofícios e, em 1954, ingressou na Escola Nacional de Belas Artes onde foi aluno de Adir Botelho e, em seguida, conheceu Oswaldo Goeldi. Participou do Salão Nacional de Arte Moderna, durante vários anos seguidos, sendo que no de 1964 recebeu o Prêmio de Viagem ao País, em 1965 fez parte da exposição Oito gravadores brasileiros em Barcelona, Espanha e de uma exposição itinerante por Oslo, Viena, Estocolmo e Londres. Expôs também na Argentina, Japão, Portugal e Austrália. Participou de Bienais no Brasil e exterior. Além de suas atividades como gravador, Newton foi ilustrador e lecionou gravura no Centro Educacional de Niterói (Fundação Brasileira de Educação), RJ, de 1960 a 1976, na Universidade Federal de Brasília, em 1966, professor de gravura do Instituto de Artes Visuais (INEART), RJ, em 1976 e no ateliê de gravura do Museu do Ingá em 1978.

TRABALHO EM FILATELIA:
- Série "Lendas Brasileiras" (selos, postais e cartaz), ECT
- Série "Marconi" (selos, envelope), Correio de Portugal
- artista convidado pelo governo inglês para a exposição "STAMPEX 75"

TRABALHO COMO ILUSTRADOR:
- para o livro "O Caminho sem Aventura" de Lêdo Ivo, ed. O Cruzeiro, RJ, em 1959
- para o livro "Nome - uma fábula" de Fernando Campos, ed. Edições de Arte de Vera Tormenta, RJ em 1961
- para a seção de contos da revista "A Cigarra", RJ, em 1961
- para a revista "Senhor", em 1961
- Álbum "Carnaval" (texto e gravuras de sua autoria, com financiamento do COPEG), em 1968
- para o Jornal do Brasil, em 1971
- para o Relatório Anual do Banco do Brasil (litografia), em 1972
- para o livro "O Caminho sem Aventura" de Lêdo Ivo, nova edição - desenhos, em 1982
- cartazes para a ópera "O Barbeiro de Sevilha", Teatro Municipal do Rio de Janeiro, em 1983
- cartaz para a peça "Fausto" de Goethe, Espaço MEC/RJ em 1983


1930/1940
Nasci em Bom Conselho de Papa-Caça interior de Pernambuco - Tocata e fuga em ré maior sem os sons de Johann Sebastian Bach, mas com a partitura descrita por gemidos de carros de bois. Sem as cores da paleta de Rembrandt, mas a claridade luminosa do deserto da caatinga onde as aves de rapina espreitam caças apodrecidas pela morte. Políticos ambiciosos e descreptos, beatos agnósticos,senhores de engenho, cangaceiros e amas de leite são personagens deste cenário que era a televisão da época na descrição de violeiros e contadeiras de estórias. Estórias que se ouvem na infância não se esquecem nunca mais. Vivências que não dependem de nenhum julgamento! Ficam na memória como nossos mitos, nossa realidade.São as imagens da nossa infância que
trazemos para o mundo quando nossos olhos, nossas mãos e nossas vozes se multiplicam e fazem o mundo se multiplicar.
Pai,mãe e quatro filhos se deslocam para Palmeira dos Índios no estado de Alagoas e depois a Salvador, na Bahia, fugindo de perseguições políticas.Morre o irmão mordido de raiva de cão e nascem mais dois bahianos. Meu nome e de mais três substituem os nomes dos irmãos mortos o que daria subsídios a Gabriel Garcia Marques a reescrever " Cem Anos de Solidão ".
Após " Canudos " e " Deus e o Diabo na Terra do Sol ", a Bahia foi para nós o grande abrigo, o imenso oásis.
Fachadas de azulejos decorados como vestidos de noivas brancos bordados de azul, janelas com sacadas testemunhavam muitas histórias, memorizando a marca do tempo de gloriosas traficâncias naquela velha cidade. Ali mudamos várias vezes de bairros, construímos casas onde trabalhei como servente de pedreiro até nos instalarmos em uma casa mais ou menos definitiva.
1940/1950
Era obrigatório assistir a missa todos os dias e a convivência com os santos e altares barrocos das igrejas já influenciava minhas futuras composições visuais. O irmão mais velho desenhava e se saía muito bem nos retratos. Na escola primária eu era escolhido para representar as imagens de heróis da Independência da Bahia: " O Corneteiro de Pirajá ", " Maria Quitéria ", " Labatut ", " Maria Angélica ". No ginasial o serviço de preparação militar foi instituído. Veio a guerra e o apocalipse da especulação imobiliária começava a lançar seus tentáculos sobre o conjunto arquitetônico da velha Bahia. Peguei um ita no Norte e vim pro Rio morar...
1950 / 1960
Nesta cidade perturbadora e bela como um corpo de mulher em sinuosas montanhas ou nas ondas do mar cheio de surpresas., fui acrescentando experiências de vida. No Liceu de Artes e Ofícios aulas de modelagem preparatórias para o ingresso na Escola Nacional de Belas Artes em 1954, onde um tempo recebi a orientação de Adir Botelho, conhecendo em seguida Oswaldo Goeldi e travando conhecimento com a arte do expressionismo. Um período de franco nacionalismo e grande tentativa de encontrarmos uma identidade mais cultural, mais forte até que a Semana de 22.
Um movimento político e econômico mobilizou o surgimento de uma arte com estas preocupações. Di Cavalcanti, Portinari, Djanira e as águas - fortes de Poty Lazzarotto : "Os Sertões " - " Matadouro ". Pessoalmente captei influências de Goya a Lautrec, James Ensor a Posadas.
1960 / 1970
Na xilografia encontrei uma convivência e assunto de exploração constante num período aproximado de dois decênios. Somente em preto e branco, longo tempo , pois as cores surgiam veladas em sonhos secretos. Uma caixa contendo flores, margaridas verdes e amarelas, dálias brancas e vermelhas, rosas azuis me era oferecida por uma mulher. Uma pleiade de perseguidores seguindo no meu encalço : padres mascarados de lôbos, nazistas encaveirados, cães de focinhos alongados e desabaladas correrias em ladeiras oníricas e de repente me encontro em um lamaçal esverdeado cheio de casebres coloridos.Não creio que apenas desenhando mães de santo ou peões gaúchos possa identificar as origens culturais do meu país. Neste caso bastaria a Picasso desenhar só toureiros...
Quando brota a criação voltamos sempre ao estágio infantil, morremos para o mundo no conhecimento já adquirido, renascemos com os olhos de criança, livres de imposições pré-concebidas.
No Clube de Gravuras do Centro Educacional de Niterói, aceitei o desafio exigido de mim para orientar as crianças e adolescentes sem interferir com aflições e conflitos pessoais.
1970 / 1980
Entre uma viagem e outra para a Europa, acontece meu casamento . No velho continente recebo orientação para o desenho de selos postais e inicio um documentário cinematográfico versando a História dos Correios. É uma produção em Super-8 promovida pelo Museu do C.T.T. de Portugal, tendo vasto material, mas inacabado.
1980 / 1985
Cães, alturas e água simbolizam meus sonhos, sendo o último, mais sexual. Personagens alados e criaturas voadoras representam a vida superior livre do casulo, da lagarta. Falando na primeira pessoa, quero ser um testemunho ainda que no duelo da vida, o delírio me transforme em signo de gêmeos. O amor me eleva à essência divina e me traio com o ódio e a vingança humanas.
Dezembro de 1985
Newton Cavalcanti
O artista doou recortes de jornal e seu curriculum vitae para a Biblioteca do MNBA.