Documento
Metadados
ID no DONATO
4780
Observações
– Outros números: 912 B (?).
– Destaque do acervo.
– Esta obra participou da Exposição Geral de Belas Artes, em 1891. Estava em exposição na Galeria Nº 3. Cf. Catálogo dos Quadros Expostos na Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1891. pp. 51.
– Foram adotadas datas hipotéticas no campo movimentação da “Exposição Itinerante do Museu Nacional de Belas Artes: Um século de pintura brasileira” por não haver informações nos processos dos documentos referentes aos empréstimos sobre os seguintes campos: data de saída prevista e retorno provável. Segundo a documentação, esta obra ficou três meses fora do museu. Larissa Machado 11/06/2019
Notas sobre a bibliografia
p. 172 — História da pintura brasileira no século XIX | p. 109, cat. nº 1085 — Catálogo geral da pintura brasileira | p. 539 — Dicionário crítico da pintura no Brasil | p. 55, reprod./ — Pedro Américo: pintor universal
Referências bibliográficas
Referência
História da pintura brasileira no século XIX
Referência
Catálogo geral da pintura brasileira
Referência
Dicionário crítico da pintura no Brasil
Referência
Pedro Américo: pintor universal
Referência
Personagens literárias femininas na arte brasileira Oitocentista: Heloíse e Francesca
Histórico de exposições
Título
Galeria de Arte Brasileira do Século XIX (circuito de longa duração)
Título
Exposição Itinerante do Museu Nacional de Belas Artes: “Um século de pintura brasileira: 1850-1950.”
Título
Exposição Itinerante do Museu Nacional de Belas Artes: “Um século de pintura brasileira: 1850-1950.”
Título
Exposição Itinerante do Museu Nacional de Belas Artes: “Um século de pintura brasileira: 1850-1950.”
Histórico de movimentações
Movimentação 365 (tipo LE); saída 2000-06-25; retorno 2000-08-28; destino Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, RS; finalidade: Exposição De Frans Post a Visconti: Monentos Importantes da Pintura no Brasil
|Movimentação 397 (tipo LE); saída 2000-11-20; retorno 2003-03-14; retorno previsto 2003-02-02; destino Instituto Cultural Banco santos; finalidade: Exposição O Olhar Sobre a História
|Movimentação 977 (tipo EE); saída 1952-07-16; retorno 1952-10-22; retorno previsto 1952-10-22
|Movimentação 1002 (tipo EI); saída 1991-11-15; retorno previsto 2020-12-28; origem Galeria de Arte Brasileira do Século XIX; destino Galeria de Arte Brasileira do Século XIX
Histórico de restauros
Restauro 2540 (sequência 1); interno; tipo 2; entrada 1977-08-12 00:00:00; início 1977-08-12 00:00:00; saída 1977-11-23 00:00:00; técnico Magaly Cardoso Oberllander; Documentação fotográfica:
3 fotos A.T.
1 foto M.T.
Restauro 2546 (sequência 2); interno; tipo 2; entrada 1984-05-03 00:00:00; início 1984-05-03 00:00:00; saída 1984-07-11 00:00:00; técnico Maria Cristina da S. Graça e Eli Amaral Muniz; Documentação fotográfica:
1 foto M.T. – áreas de repinturas.
Restaurado?
Data da última avaliação
2014-12-01
Estado de Conservação
Localização
Destaque do acervo
Status no DONATO
P
Situação no DONATO
Disponível
Situação
Ex-proprietários
– Escola Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1890-1937, transferida ao Museu Nacional de Belas Artes.
– Academia Imperial das Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1885-1890, transferida à Escola Nacional de Belas Artes.
– Pedro Américo, Florença, Itália, 1880-1885, vendida à Academia Imperial das Belas Artes, juntamente com outras 10 obras do mesmo autor, no valor total de 28.000$000.
Fonte de aquisição
Escola Nacional de Belas Artes
Data de aquisição
1937
Forma de aquisição
Moldura
Moldura 1048; externa alt. 182.00 × prof. 15.00 cm
Largura (cm)
105.00
Altura (cm)
150.00
Descrição formal
Pintura na vertical representando cena alegórica com figura feminina religiosa. Ao centro, a figura feminina está retratada até a altura dos joelhos. Com o corpo lateralizado à direita, ela tem a cabeça virada para a esquerda e o olhar direcionado para o canto superior esquerdo da tela. A mulher veste um hábito religioso na cor bege, com uma cruz vermelha ao centro do peito e segura um turíbulo. À direita, altar de madeira com duas velas acesas entre um livro aberto contendo notas musicais e escritos. Acima, crucifixo em madeira com um vaso de flores vermelhas ao lado. No canto superior esquerdo, um homem e uma mulher de corpos desnudos estão abraçados envoltos por uma névoa em tons de marrom. No canto inferior esquerdo, uma figura feminina em forma de névoa suspende os braços ao segurar um livro e olha em sua direção.
Outras inscrições
– “Inv: 2466 / Heloisa / Pedro Américo” – chassi, etiqueta, vcd.
– “MARGS / MUSEU DE ARTE / DO RIO GRANDE DO SUL / ADO MALAGOLI / DE FRANS POST A ELISEU VISCONTI / ACERVO MUSEU NACIONAL / DE BELAS ARTES – RJ / 5 de julho a 20 de / agosto de 2000 / Praça da Alfândega, S/Nº / Centro – Porto Alegre – RS – Brasil / CEP 090010-000 / TEL (051)227. 2311” – moldura, etiqueta, vcse.
– “mnba MUSEU NACIONAL / DE BELAS ARTES / Av. Rio Branco, 199 – Rio de Janeiro, RJ – Tel.: 240-0068 / EXPOSIÇÃO “DE FRANS POST A VISCONTI” / LOCAL M. DE ARTE DO RS ADO MALAGOLI / PERÍODO 05/07 a 20/08/2000 / AUTOR PEDRO AMÉRICO / TÍTULO O VOTO DE HELOISA, 1880 / TÉCNICA ÓLEO S/TELA MEDIDAS 150 X 104 cm / TOMBO 687” – moldura, etiqueta, vcsd.
Indicação de local na obra
ebd
Datação na obra
ebd
Transcrição da assinatura
Florença 1880 Pedro Americo
Assinatura
ebd
Subtema
Figura feminina [IDENTIFICADA]; Mulher; Religiosa; Freira; Heloísa de Argenteuil; Crucifixo; Cristianismo; Catolicismo; França; Carta; Correspondência; História Medieval Francesa
Tema
Local de produção
Florença, Itália
Data de produção
1880
Material/técnica
óleo sobre tela
Autor
Nome (catálogo)
PEDRO AMÉRICO de Figueiredo e Melo
Denominação
Parte única
Coleção
Número de inventário
2466
Número de registro
687
Descrição do conteúdo
“(…) Heloíse, uma mulher do século XII que viveu na França. (…) conhece Pierre Abélard, um homem que seria seu professor. Os dois passam a ter um envolvimento amoroso, que inclusive gera um filho (chamado Astralabe) e um casamento secreto. A união não era bem vista, em decorrência da posição religiosa de Abélard e do fato de que eles mantiveram relações sexuais fora do matrimônio, o que ocasiona com que o tio da jovem mande castrar Abélard como punição por seus atos. Depois disso, cada um dos amantes ingressa na vida monástica (…). Com a separação dos amantes, Abélard escreve uma carta para um colega, intitulada Historia Calamitatum, um documento considerado hoje como uma das primeiras autobiografias da história ocidental (…). Embora não seja endereçada à mulher, ela acaba lendo a carta e escrevendo uma em resposta, o que inicia a troca de correspondências que os tornaram conhecidos posteriormente e que contribuiu para suas popularidades no século XIX. (…) Em uma das cartas endereçadas ao antigo amante, ela escreve a passagem que possivelmente foi a inspiração para Pedro Américo pintar (…) Heloíse lembrava de seu passado com Abélard mesmo durante suas obrigações religiosas e a pintura do brasileiro nos oferece justamente uma contraposição entre esses dois universos. À direita da mulher na obra está representado o universo do desejo, da fantasia, da nostalgia, do pecado. Já à esquerda estão representados a realidade, o compromisso religioso e os deveres da abadessa. O corpo de Heloíse está torcido, o que pode ser considerado como uma manifestação de como ela se vê presa entre os dois espaços (…) Américo realiza uma obra que o insere em uma tradição (…) O que a abadessa passa a apresentar, portanto, lhe garante uma interpretação moderna dentro da sociedade do período, e tal noção é perpetuada através da forma como ela é representada.”
Ref.: DE OLIVEIRA, Vitoria Amadio. Personagens literárias femininas na arte brasileira Oitocentista: Heloíse e Francesca. Anais do 41º Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Arte em tempos sombrios – Evento online – 23-27 nov. 2021. (Organizadores: Marco Pasqualini, Neiva Bohns, Rogéria de Ipanema, Arthur Valle). São Paulo: Comitê Brasileiro de História da Arte, 2022 [2021]. Disponível em: <chrome-extension://efaidnbmnnnibpcajpcglclefindmkaj/” target=”_blank”>http://www.cbha.art.br/coloquios/2021/anais/pdf/043.pdf>
Título
O voto de Heloisa