Documento
Metadados
ID no DONATO
3438
Observações
– outros números: 1019 B (?).
– destaque do acervo.
– Esta obra participou da XXVª Exposição Geral de Belas Artes, em 1879. Estava em exposição na Seção de Pintura. Cf. LEVY, Carlos Roberto Maciel. Exposições Gerais da Academia Imperial e da Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro: Edições Pinakotheke, 1990. pp. 237.
Notas sobre a bibliografia
p. 3, cat. nº 1 — 25ª Exposição Geral de Belas Artes | vol. III, p. 23 — História da pintura brasileira no século XIX | p. 104 reprod — História da pintura brasileira no século XIX | p. 121, cat. nº 1213 — Catálogo geral da pintura brasileira | p. 154, 155 reprod — Dicionário crítico da pintura no Brasil | p. 368 reprod — O Museu Nacional de Belas Artes | p. 237 — Exposições Gerais da Academia Imperial e da Escola Nacional de Belas Artes: período monárquico: catálogo de artistas e o | p. 52, 53 reprod./.. — Museu Nacional de Belas Artes
Referências bibliográficas
Referência
25ª Exposição Geral de Belas Artes
Referência
História da pintura brasileira no século XIX
Referência
História da pintura brasileira no século XIX
Referência
Catálogo geral da pintura brasileira
Referência
Dicionário crítico da pintura no Brasil
Referência
O Museu Nacional de Belas Artes
Referência
Exposições Gerais da Academia Imperial e da Escola Nacional de Belas Artes: período monárquico: catálogo de artistas e obras entre 1840 e 1884
Referência
Museu Nacional de Belas Artes
Prêmios
medalha de ouro de segunda classe — 25ª Exposição Geral de Belas Artes
Histórico de exposições
Título
História da Pintura Brasileira no Século XIX, Segmento III – A Pintura Posterior a Missão Francesa (1835-1870)
Título
Pintura Religiosa
Título
25ª Exposição Geral de Belas Artes
Título
Artistas Brasileiros na Itália
Histórico de movimentações
Movimentação 85 (tipo LE); saída 1983-05-04; retorno 1983-07-12; destino Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro, RJ; finalidade: Exposição História da Pintura Brasileira no Século XIX
|Movimentação 859 (tipo EI); saída 2012-06-14; retorno 2012-12-04; retorno previsto 2012-12-03; origem Reserva Técnica 1 – Vitor Meireles; destino Sala Ubi Bava
|Movimentação 910 (tipo LI); saída 2016-03-21; retorno previsto 2016-04-24; origem Reserva Técnica 3 – Morales de los Rios; destino Hall do 3º piso
Histórico de restauros
Restauro 2385 (sequência 1); interno; tipo 2; entrada 1969-03-05 00:00:00; saída 1969-03-05 00:00:00; técnico Edson Motta; Trabalho realizado or Edson Motta, folha nº 7 do livro
”Relatório Técnico, 1967 a 1970″, com a ficha nº 68.
Restauro 3134 (sequência 2); interno; tipo 2; entrada 1985-04-26 00:00:00; início 1985-04-26 00:00:00; saída 1985-10-15 00:00:00; técnico Eli Amaral Muniz / Norma Maria Marques; Documentação Fotográfica:
1 foto AT – geral de frente.
2 fotos MT – detalhes de áreas e perdas.
1 foto DT – geral de frente.
Restaurado?
Trainel/gaveta
Salão Nobre
Localização
Destaque do acervo
Status no DONATO
P
Situação no DONATO
Disponível
Situação
Ex-proprietários
– Escola Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1890-1937, transferida ao Museu Nacional de Belas Artes.
– Academia Imperial das Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1878-1890, transferida à Escola Nacional de Belas Artes.
– Adolfo Cirilo de Sousa Carneiro, Paris, França, 1878, doada à Academia Imperial das Belas Artes.
Fonte de aquisição
Adolfo Cirilo de Souza Carneiro
Data de aquisição
1878
Forma de aquisição
Largura (cm)
266.00
Altura (cm)
210.00
Indicação de local na obra
cie
Datação na obra
cie
Transcrição da assinatura
Souza Carneiro 1878 Florença
Assinatura
cie
Subtema
RELIGIOSO
Local de produção
Florença, Itália
Data de produção
1878
Material/técnica
óleo sobre tela
Autor
Nome (catálogo)
SOUZA CARNEIRO, Adolfo Cirilo de
Denominação
Parte única
Coleção
Número de inventário
2672
Número de registro
825
Descrição do conteúdo
Ao redor de Jesus Cristo já morto vemos Maria Cleophas de pé, encostada à cruz. Logo à sua frente está Maria Salomé de costas para o espectador e a seu lado Nossa Senhora que chora ao contemplar o cadáver de seu filho. À cabeceira de Cristo estão Nicodemus e José de Arimatéa e a seus pés São João ajudando a colocá-lo num lençol para levá-lo ao sepulcro. No 1º plano, deitada, com os cabelos louros esparsos pelo chão chora desesperadamente Maria Madalena.
É uma composição notável, na qual o corpo exangue do Cristo, amparado pelos discípulos e ante o olhar compungido de Maria, executa, no centro do espaço pictórico, um arabesco de admir;avel plasticidade, desenvolvendo-se a cena no cimo do calvário, ao pé da cruz, vendo-se ao longe um céu de nuvens pesadas e, no primeiro plano, os símbolos da Paixão. A anatomia das figuras é soberba, e os panejamentos, bem observados e executados.”
Ref: LEITE, José Roberto Teixeira. Dicionário crítico da pintura no Brasil. Rio de Janeiro, Artlivre, 1988, p. 154, 155 reprod.
Título
Descida da cruz