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Metadados
ID no DONATO
4771
Observações
– Outros números: 901 B (?).
– Destaque do acervo.
– Esta obra participou da XXVIª Exposição Geral de Belas Artes, em 1884. Estava em exposição na Seção de Pintura ou na Escola Brasileira (Pinacoteca). Cf. LEVY, Carlos Roberto Maciel. Exposições Gerais da Academia Imperial e da Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro: Edições Pinakotheke, 1990. pp. 275.
– Esta obra participou da Exposição Geral de Belas Artes, em 1891. Estava em exposição na Galeria Nº 3. Cf. Catálogo dos Quadros Expostos na Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1891. pp. 49.
Texto da etiqueta
Pintada em sua primeira versão em Paris, quando Pedro Américo tinha apenas 21 anos de idade, A carioca foi ofertada a Pedro II pelo jovem artista, que viu a tela ser recusada, por ter sido considerada demasiadamente licenciosa para figurar nas galerias de sua Majestade. Indignado, o autor ofereceu-a ao Rei da Prússia, que não só aceitou como, em sinal de reconhecimento, condecorou o pintor. Esta obra é a segunda versão do tema, retomado a partir do original, que é de 1864.
– Esta obra participou da XVIIª Exposição Geral de Belas Artes, em 1865. Estava em exposição na Seção Geral. Cf. LEVY, Carlos Roberto Maciel. Exposições Gerais da Academia Imperial e da Escola Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro: Edições Pinakotheke, 1990. pp. 165.
Notas sobre a bibliografia
p. 25, reprod./ — Pedro Américo: pintor universal | vol. IV, p. 33 — História da pintura brasileira no século XIX | p. 169 reprod., 170, 172 — História da pintura brasileira no século XIX | p. 109, cat. nº 1076 — Catálogo geral da pintura brasileira | p. 106 e 107 reprod — Dicionário crítico da pintura no Brasil | p. 82 — Antônio Parreiras (1860-1937): pintor de paisagem, gênero e história | p. 21, cat. nº 253 — 26ª Exposição Geral de Belas Artes
Referências bibliográficas
Referência
– Artes e Letras, 1º ano, nº 12, dez. 1872, p.188-190 (Portugal)./
Referência
Pedro Américo: pintor universal
Referência
História da pintura brasileira no século XIX
Referência
História da pintura brasileira no século XIX
Referência
Catálogo geral da pintura brasileira
Referência
Dicionário crítico da pintura no Brasil
Referência
Antônio Parreiras (1860-1937): pintor de paisagem, gênero e história
Referência
26ª Exposição Geral de Belas Artes
Referência
O Corpo Falante: As Inscrições Discursivas do Corpo na Pintura Acadêmica Brasileira do Século XIX
Histórico de exposições
Título
26ª Exposição Geral das Bellas Artes
Título
História da Pintura Brasileira no Século XIX, Segmento IV
Título
História da Pintura Brasileira no Século XIX, Segmento IV
Título
Galeria de Arte Brasileira do Século XIX (circuito de longa duração)
Histórico de movimentações
Movimentação 62 (tipo LE); saída 1982-06-23; retorno 1982-09-13; destino Gabinete do Ministro da Educação e Cultura, Rio de Janeiro, RJ; finalidade: Decoração
|Movimentação 53 (tipo LE); saída 1982-10-19; retorno 1983-01-01; destino Residência oficial da Ministra da Educação e Cultura, Ester de Figueiredo Ferraz, Brasília, DF; finalidade: Decoração
|Movimentação 315 (tipo LE); saída 2000-03-28; retorno 2000-09-19; retorno previsto 2000-10-30; destino Fundação Bienal de São Paulo, São Paulo, SP; finalidade: Exposição “Brasil 500 anos de Artes Visuais”
|Movimentação 397 (tipo LE); saída 2002-11-20; retorno 2003-03-14; retorno previsto 2003-02-02; destino Instituto Cultural Banco santos; finalidade: Exposição O Olhar Sobre a História
|Movimentação 602 (tipo LI); saída 2004-07-12; retorno 2004-07-13; retorno previsto 2004-07-13; destino Galeira Nacional do Século XIX; finalidade: Produção de gravação de Comercial Mundial da Sharp
|Movimentação 1002 (tipo EI); saída 1991-11-15; retorno previsto 2020-12-28; origem Galeria de Arte Brasileira do Século XIX; destino Galeria de Arte Brasileira do Século XIX
Histórico de restauros
Restauro 2679 (sequência 1); interno; tipo 2; entrada 1884-05-14 00:00:00; início 1984-06-05 00:00:00; saída 1984-09-11 00:00:00; técnico Eli Amaral Muniz.; Documentação fotográfica:
1 foto A.T. – geral frente.
1 foto A.T. – geral dorso.
1 foto M.T. – contraste de verniz.
Restaurado?
Data da última avaliação
2014-12-01
Estado de Conservação
Localização
Destaque do acervo
Status no DONATO
P
Situação no DONATO
Disponível
Situação
Ex-proprietários
– Escola Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1890-1937, transferida ao Museu Nacional de Belas Artes.
– Academia Imperial das Belas Artes, Rio de Janeiro, RJ, 1885-1890, transferida à Escola Nacional de Belas Artes.
– Pedro Américo, Florença, Itália, 1882-1885, vendida à Academia Imperial das Belas Artes, juntamente com outras 10 obras do mesmo autor, no valor total de 28.000$000.
Fonte de aquisição
Escola Nacional de Belas Artes
Data de aquisição
1937
Forma de aquisição
Moldura
Moldura 1043; externa alt. 227.50 × larg. 156.00 × prof. 7.00 cm
Largura (cm)
135.00
Altura (cm)
205.50
Descrição formal
Pintura na vertical representando figura feminina. Ao centro, uma mulher branca com cabelos longos castanhos está sentada sobre tecidos nas cores branca e vermelha sobre uma rocha de grande dimensão. Ela está desnuda, seu braço direito está estendido na horizontal e segura a ponta de seus cabelos ondulados à frente de seu corpo. Com o braço esquerdo flexionado segura parte do cabelo próximo à sua face esquerda. Suas pernas estão flexionadas, o joelho esquerdo voltado para a direita da obra e a perna direita desce o pé, até a base da obra, onde está um córrego. Por trás de suas costas, uma queda d’água, com uma ânfora abaixo, na altura de seu quadril que derrama o líquido até o chão. Ao fundo, à direita, paisagem panorâmica com vegetação, montanhas e céu com tonalidades amarela e azul.
Outras inscrições
– “MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES / PEDRO AMÉRICO DE FIGUEIREDO E MELLO / A Carioca, 1882 / óleo s/tela 208×135,5 cm” – moldura, etiqueta, vce.
– “23” – moldura, etiqueta, vece.
– “BRASIL / Codigo:1582/PI/AD / Autor: Pedro Américo de Figueiredo Mello (1843-1905) / Título: “A Carioca” / Proprietário: Museu Nacional de Belas Artes” – moldura, etiqueta avulsa, vecd.
Datação na obra
ebe
Transcrição da assinatura
P. Américo 1882
Assinatura
ebe
Subtema
Figura feminina; Mulher; Nudez; Carioca; Cidade; Rio de Janeiro
Tema
Data de produção
1882
Material/técnica
óleo sobre tela
Autor
Nome (catálogo)
PEDRO AMÉRICO de Figueiredo e Melo
Denominação
Parte única
Coleção
Número de inventário
2454
Número de registro
678
Descrição do conteúdo
Pintada em sua primeira versão em Paris, quando seu autor tinha somente 21 anos, “A carioca” seria, segundo Luís Guimarães, “incontestavelmente o primeiro quadro que possuímos, de mais fogo de poesia e esplendor da Natureza”. Ofertada a Pedro II pelo jovem artista, viu-se a tela recusada, por ter sido considerada por demais licenciosa para figurar nas galerias de sua Majestade… Cheio de justa indignação, Pedro Américo imediatamente ofereceu-a ao Rei da Prússia, que não só aceitou como, em sinal de reconhecimento, condecorou o pintor. A tela que se encontra no Museu Nacional de Belas Artes é a segunda versão do tema, retomado a partir do original, que é de 1864.
Ref: LEITE, José Roberto Teixeira. Dicionário crítico da pintura no Brasil. Rio de Janeiro, Artlivre, 1988, p. 106.
“A Carioca está situada numa paisagem idealizada com uma atmosfera romântica, apresentando ao fundo uma escura floresta com abertura ótica para uma paisagem de montanhas distantes, pela perspectiva aérea e de céu iluminado, modo composicional muito tradicional da pintura pastoral. Ao seu lado direito encontra-se uma ânfora derramando água para o rio que corre aos seus pés, simbolizando o programa da pintura: a alegoria do Rio Carioca, principal fonte de abastecimento da cidade do Rio de Janeiro. Carioca, nomeação dos Índios Tamoios, significa “Casa do homem branco”, devido à construção da casa do Governador Geral Gonçalo Coelho na foz do rio que nasce no Silvestre, descendo pelo bairro Cosme Velho e passando por Laranjeiras e desaguando na Praia do Flamengo. O Rio de Janeiro é o lugar das casas dos homens brancos, os cariocas, daí a morena Carioca ser branca.”
Ref.: BATISTA, Stephanie Dahn. O Corpo Falante: As Inscrições Discursivas do Corpo na Pintura Acadêmica Brasileira do Século XIX. Universidade Federal do Paraná. Curitiba, 2011. Disponível em: <.” target=”_blank”>https://exatas.ufpr.br/degraf_adrianavaz/wp-content/uploads/sites/17/2014/12/2011_tese_Stephanie-Dahn-Batista_CORPO-FALANTE.pdf>.
Título
A carioca